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幽灵催眠黑社会

“我们被告知我们没有时间,”来自Ghost的高大棱角分明的歌手兼吉他手Masaki Batoh回忆道,东京的六人乐队,Maureen Tucker和Country Joe应该加入我们的现场

没有发生,因为没有时间“,但他们还是做了,虽然他们错过了分享与前地下丝绒鼓手和国家乔&鱼成员的出场机会,鬼的快速和激情的收集展示迷幻摇滚迷,他们不仅它只是来自东方的异国嬉皮士,他们曾经听过他们以前版本中包含的各种声学摇滚和颂歌

然而,它并不那么简单虽然不是Batoh和其他不断变化的乐队的不断关注,吉他的组合摇滚和各种声学和环境元素在他们最新发布的“Hypnotic Underworld”中可能会在今年早些时候改变

当时发行的专辑开启了一个分为四个乐章的曲目,软低音在随机电子声段中爆发,并开始播放这首歌这是一个循环低音过程,类似于电影配乐剪辑,然后标准的70年代前卫摇滚剪辑,吉他和巴托的首次声音外观,提升节奏在近距离之前,一个火热的鼓声为所有人免费提供了虽然道有生 - 死和它的演变,“没有联系,”巴托坚持认为“这只是在哪里得到所有不同风格的问题”显示了各种各样风格这部分是因为使用了大量乐器大提琴,竖琴,tabla,Theremin,长笛和锡哨都是特色虽然这种混合可能会让事情看起来有点自命不凡,但它们都是必要的,Batoh解释说,“这些是我们觉得需要表达我们想要说的不是尝试的工具来自不同乐器的尝试“在开场曲目之后,专辑在许多不同类型之间来回晃动有些曲目包含直接到吉他摇滚的元素人们的时间尺度和间隔通常保留给传统的日本弦乐器,如三弦琴和古筝“日本传统绘画可能有一些灵感”,而其他人的时间尺度和间隔通常是保留的和弦乐器(“Piper”)

他说,指的是Ichiyusai Kuniyoshi的封面,他被牧师Mongaku在冰冷的瀑布下忏悔,“但是在封面的情况下,当你谈到文化影响时,它与这首歌无关,一切 - 如此作为文学和艺术 - 有一个灵感“但寺庙有时可以激发乐队”寺庙石“,正如巴托所说,”正确的氛围“是一个拥挤的东京俱乐部相比烟,主要演奏乐队的前两首歌“Second Time Around”与他们的名字“录制和现场直播”完全不同,所以我们必须重新安排歌曲和即兴演出即兴

但即使在录制[Hypnotic Underworld]的标题曲目时,我们也做了很多即兴创作

通货膨胀,我们无法重新创建它们,我们只需要即兴“催眠黑社会”几乎从未发生过释放“鼻烟壶内在性”,1999年在芝加哥标签拖动市后“调中,打开,自由西藏”,Batoh有意者来电他解释说,这可能不是什么大问题,因为他认为Ghost不是一个真正的摇滚乐队,而是作为一个社区“我们就像变形虫一样,一些成员对我来说是波动的,我是第一个针灸师,“他谈到了他的主要工作方式”,并且是幽灵的第二个成员“目前的阵容还包括一名僧侣,摄影师和三名全职专业音乐家

事实上,解放西藏的运动似乎是比Batoh的音乐更好更关心的除了上述的专辑,这是提高认识Batoh已经参与提高那些谁从西藏移民到印度的钱,但它是戴蒙·克鲁科斯基和纳奥米杨谁保持的音乐在那个时候他曾经是The Resu独立摇滚乐队Galaxie 500结果是“Damon&Naomi With Ghost”,结合闪亮的吉他和民间和声1991年日本品牌PSF上发布的“东京闪回第1卷”是Ghost第一次出现在唱片上而且乐队集中了当日本的地下场景 - 这一幕在中国并没有引起人们的注意,但它对国外有着比较大的影响,一直是鬼城释放音乐的主要手段 它也避免了日本的现场直播“美国的场地很大,你可以放松,”Batoh说,日本观众也非常害羞美国和欧洲的观众正在给予更大的反应当你得到很多反馈时,它将是非常有趣的“就是,直到现在”催眠黑社会“已经开始建立一个小的国内追随者”一旦专辑出来我们在11月在Koenji [东京东部]做了一个表演后,我们不得不把人赶走了基数正在增加,我们是嬉皮士,但现在我们已经为音乐添加了技术并开始专业推动互联网这有助于“幽灵的未来不确定将在9月前往美国,然后将在秋天将发布一张记录其存在的20年前的DVD,“没人知道,”巴托微笑着注意到:这篇文章首次出现在2004年3月的“清醒的明信片”页面上

2017-09-07 02:16:11

作者:微生赀绞

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